Статьи от З до К (СЛОВАРЬ)
Опубликовано: 17.10.2018
ЗАДНИЙ ПЛАН — часть кадра, самая близкая к верхней его кромке, а также объекты, расположенные дальше всего от объектива (см. фото 9).
ЗАДНИЙ СВЕТ см. свет .
ЗАЙЦЫ — паразитные засветки на изображении в виде светлых пятен, повторяющих форму диафрагмы объектива. Зайцы портят картинку в случае прямого попадания скользящих лучей солнца на переднюю линзу объектива. Особенно часто это случается при съемке широкоугольными объективами. Бленды у шириков маленькие и от зайцев не спасают, при этом их не всегда удается заметить в процессе съемки. Избежать появления паразитной засветки можно, прикрыв объектив от солнца ладонью, кепкой или другим подходящим предметом.
ЗАКОН ВЗАИМОЗАМЕНЯЕМОСТИ — сохранение постоянной экспозиции при изменении значений выдержки и диафрагмы. Чтобы количество света, попадающее на матрицу фотоаппарата, оставалось неизменным, необходимо при увеличении диафрагменного числа уменьшать выдержку. Изменение выдержки или диафрагмы на одну ступень приводит к удвоению экспозиции. Например, количество света на матрице при выдержке 1/30 и диафрагме 8 будет равно и при выдержке 1/60 с диафрагмой 5,6. Значит, эти пары взаимозаменяемы. Шкалы выдержек идиафрагм экспонометров всехфотоаппаратов построены на этом законе.
ЗАКОН ОСЛАБЛЕНИЯ СВЕТА — свет угасает обратно пропорционально квадрату расстояния от его источника до объекта съемки.
ЗАПОЛНЯЮЩИЙ СВЕТ см. свет .
ЗАТВОР — составная часть фотоаппарата, предназначенная для пропускания света к светочувствительной матрице в течение определенного промежутка времени, называемого выдержкой . Состоит из:
- заслонки в виде светонепроницаемых лепестков, шторок, жалюзи, секторов, пластин с вырезами, прерывающими световой поток;
- механизма выдержек, который регулирует продолжительность экспонирования;
- двигателя, обеспечивающего перемещение световых заслонок и приводящего в действие механизм выдержек.
В зависимости от места расположения заслонок различают затворы:
апертурные , когда световые заслонки расположены вблизи диафрагмы между линзами объектива;
фокальные , когда световые заслонки расположены вблизи фокальной плоскости объектива, непосредственно у светочувствительной матрицы.
По принципу работы затворы подразделяются на:
щелевые — в затворе в процессе срабатывания открывается щель, которая перемещается от одной стороны кадрового окна к другой, пропуская свет к матрице;
центральные — в затворе световые заслонки открываются от центра объектива к краям, а закрываются в обратном направлении. Такой способ открывания светового отверстия обеспечивает экспонирование изображения одновременно на всей площади кадра. Центральные затворы монтируются внутри оправы объектива.
По конструкции световых заслонок затворы подразделяются на дисковые, гильотинные, лепестковые, шторные и ламельные. В современных фотоаппаратах чаще используются лепестковые, шторные и ламельные затворы:
лепестковые затворы — относятся к апертурным. Световые заслонки выполнены в виде тонких металлических или пластмассовых лепестков сложной формы, расположенных симметрично относительно оси объектива. Эти лепестки при срабатывании затвора поворачиваются вокруг осей, перпендикулярных плоскости светового отверстия объектива. Лепестковые затворы по принципу действия центральные или периферийные;
шторные затворы — относятся к фокальным. Имеют световые заслонки в виде одной или двух металлических или тканевых шторок. Все шторные затворы щелевые. Обеспечивают экспонирование матрицы последовательно от одного края кадра к другому по мере перемещения открывшейся щели относительно кадрового окна, то есть постепенно;
ламельные затворы — относятся к фокальным. Имеют световые заслонки в виде прямоугольных пластинок (ламелей), монтируемых перед кадровым окном фотоаппарата. Все ламельные затворы щелевые. При срабатывании затвора ламели собираются в стопку и открывают кадровое окно, затем через определенный промежуток времени другая группа ламелей закрывает кадровое окно.
ЗЕРКАЛЬНАЯ КАМЕРА — камера с зеркальным видоискателем. Позволяет видеть объект съемки через объектив камеры без параллакса . Свет проникает в корпус фотоаппарата через объектив и падает на зеркало, которое отражает его под прямым углом вверх на матированную поверхность специального экрана. По этой поверхности производится фокусировка изображения. Далее картинка попадает в пентапризму , меняет направление на первоначальное. Здесь его может видеть глаз фотографа. В момент спуска затвора зеркало поднимается вверх. Сфокусированное изображение проецируется на плоскость матрицы, шторки затвора открываются, после чего зеркало возвращается на место. Такая схема визирования очень удобна и точна. В ней есть только один недостаток — вибрации, возникающие в момент удара поднимающегося зеркала и приводящие к смазке изображения. Конструкторы вынуждены увеличивать вес камеры, встраивать в конструкцию специальные демпфирующие устройства, который гасят вибрации.
ЗЕРНИСТОСТЬ ФОТОГРАФИЧЕСКОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ — неоднородность равномерно экспонированного участка файла. Зернистость тем выше, чем большие значения АСА использованы при съемке. Особенно заметно зерно на светло-серых однородных участках изображения черно-белых фотографий и на изображениях неба средней яркости, а также при увеличении фотографического изображения.
Зернистость свойственна всякому фотографическому изображению, и пленочному и цифровому. Зернистое строение изображения цифрового файла обусловлено тем, что оно образуется миллионами пикселов (микроскопических светочувствительных датчиков), фиксирующих данные об упавших на эту часть матрицы фотонах. Зернистость ухудшает четкость изображения. Линии, разорванные на отдельные квадратики-зерна, становятся неровными, контуры нерезкими. Иногда крупное зерно используют для получения определенного художественного эффекта. Например, для имитации пленочного изображения или для сглаживания второстепенных деталей.
ЗОЛОТОЕ СЕЧЕНИЕ — деление отрезка АС на две части таким образом, чтобы большая часть АВ относилась к меньшей ВС так, как весь отрезок АС относится к АВ (АВ:ВС=АС:АВ). Это отношение равно примерно 5 к 8, упростив, получим 3 к 4. Именно так соотносятся стороны стандартного кадрового окна почти всех зеркальных фотоаппаратов, листов писчей бумаги, стороны фасадов большинства храмов. Именно из золотого сечения выведено правило третей , которое на практике используется фотографами для создания гармоничных композиций. Принципом золотого сечения пользуются архитекторы и художники со времен Леонардо да Винчи, который и ввел этот термин в искусство.
ЗУМ — объектив с переменным фокусным расстоянием. Различаются по устройству оптической системы:
трансфокаторы — оптическая система которых состоит из афокальной насадки с переменным угловым увеличением и объектива с постоянным фокусным расстоянием, при этом исправление аберраций производится отдельно в насадке и в объективе;
вариообъективы — строятся как единая оптическая система и аберрации исправляются во всей системе сразу.
Производители оптики используют обе системы, и потому в обиходе слова трансфокатор и вариообъектив стали синонимами. Главное достоинство таких объективов в оперативности и малом весе в сравнении с дискретной оптикой . Во всем остальном они уступают объективам с постоянным фокусным расстоянием. Почти все современные цифровые мыльницы снабжаются встроенными трансфокаторами. Фотоаппараты с многократным увеличением всегда дают изображение худшего качества, чем зумы с увеличением не больше 3х. Покупая мыльницу нужно руководствоваться не кратностью зума, а его фокусным расстоянием, то есть для съемки важен угол обзора объектива в разных положениях.
ИЗБИРАТЕЛЬНАЯ НАСЫЩЕННОСТЬ ЦВЕТА см. насыщенность цвета.
ИМПУЛЬСНЫЕ ИСТОЧНИКИ СВЕТА см. вспышка .
ИНЕРЦИОННОСТЬ ВОСПРИЯТИЯ ДВИЖУЩИХСЯ ОБЪЕКТОВ — свойство человеческого глаза некоторое время сохранять только что увиденный объект. То, что нам кажется сплошной неразрывной струей воды, на самом деле — летящие одна за другой капли или водяные пузыри разной формы. Это хорошо видно на снимках фонтанов, сделанных в яркие солнечные дни. Вода на них выглядит, как построившиеся в ряды замороженные кругленькие стекляшки. Иногда этот эффект можно использовать в качестве изобразительного приема. Но, если задаться целью, снять быстротекущую воду так, чтобы она была похожа на неразрывную струю, придется сделать несколько пробных снимков и найти такое значение выдержки, при котором вода размажется ровно настолько, насколько нужно.
ИНТЕРВАЛ ЯРКОСТИ ОБЪЕКТА СЪЕМКИ — соотношение яркостей самого светлого и самого темного элементов объекта фотосъемки. См. также контраст освещения .
КАРБОНОВЫЙ ШТАТИВ — штатив , трубки которого сделаны из шести слоев карбоновых волокон, переплетенных друг с другом. Такая структура переплетения позволяет гасить вибрации. Вес карбоновых штативов заметно меньше веса штативов из алюминия. Их начала производить в середине девяностых годов прошлого века фирма GITZO. Штативы подразделяются на семь серий: от настольных серии 00 до высоких мощных штативов серии 5, которые рассчитаны на нагрузку до 25 кг. Диаметр верхней секции ноги штативов пятой серии 41мм. В каждой серии есть несколько вариантов:
LVL (Leveling) — штативы с возможностью выравнивания центральной штанги по вертикали независимо от положения ног. Эти штативы удобны для панорамной, архитектурной и пейзажной съемок, можно снимать и с уровня земли. Изготавливаются в карбоновом и базальтовом исполнении
Explorer — один из лучших штативов. Его центральная штанга и все ноги жестко фиксируются в любом произвольно выбранном положении. Можно снимать и с уровня земли. Изготавливаются в карбоновом, базальтовом и металлическом исполнении. Ограничивает его применение только вес фотокамеры, который должен быть не более 12 кг.
Mountaineer — штативы с классической центральной штангой. С помощью этих штативов можно делать не только настольную съемку, но и съемку с низких точек. Они, так же, как и штативы Explorer, изготавливаются в карбоновом, базальтовом и металлическом исполнении.
Systematic — профессиональные штативы серий 3, 4, 5. Дают возможность использовать сменные аксессуары фирмы GITZO. Существуют в карбоновом и металлическом исполнении.
КОЛЛАЖ, фотомонтаж — технический прием в изобразительном искусстве: наклеивание на бумагу или холст вырезанных фрагментов из разнообразных материалов; произведение, выполненное таким способом. Фотографы монтируют новое изображение из отдельных фрагментов разных фотографий с помощью компьютерных графических редакторов (см. фото 5, 15, 30). Художник Александр Родченко один из первых в России стал применять фотографический коллаж в своем творчестве.
КОЛЬЦЕВЫЕ ВСПЫШКИ см. вспышки.
КОЛЬЦО РУЧНОЙ НАВОДКИ НА РЕЗКОСТЬ — специальное кольцо на автофокусных объективах, предназначенное для наводки на резкость при включении мануального режима съемки.
КОЛЬЦО ФОКУСНЫХ РАССТОЯНИЙ — специальное кольцо зумов , предназначенное для изменения угла зрения.
КОМА см. аберрация.
КОМПОЗИЦИОННЫЕ ТАБУ см. композиция .
КОМПОЗИЦИОННЫЙ ШУМ см. композиция .
КОМПОЗИЦИЯ — размещение на плоскости снимка всех его элементов таким образом, чтобы они составляли единое целое. Различают композиции: плоскостные, глубинные, фронтальные, диагональные; динамичные, статичные; построенные на вертикальных или горизонтальных ритмах; треугольные, закольцованные и т. п. Нет хороших или плохих композиций, каждому способу присущи свои особенности. Используют их для усиления выразительности фотографии. Фронтальное построение кадра чаще всего используется при архитектурной фотосъемке , глубинное — в пейзажной для передачи перспективы , диагональное способствует передаче движения в кадре.
На основе личных наблюдений я пришел к выводу о том, что есть типичные композиционные ошибки, которых надо избегать при построении кадра, так как они приводят к получению неинтересных или некрасивых картинок.
Композиционные табу :
- не следует линию горизонта в пейзаже располагать точно посередине кадра;
- нерезкий передний план, за редким исключением, способен загубить любой снимок;
- неопрятность переднего плана (например, затоптанный снег) мешает восприятию снимка;
- передний план не должен быть светлее заднего (мы привыкли к тому, что земля темнее неба, а дымка выбеливает все предметы, чем дальше от наблюдателя, тем больше);
- строго симметричные композиции убивают движение в кадре, за исключением архитектурных сюжетов;
- расположение в центре кадра движущегося сюжетно важного объекта убивает его движение;
- в оптимистичных сюжетах не стоит направлять движение вниз вдоль диагоналей, в грустных наоборот;
- в пейзажных композициях не следует оставлять небо чистым, оно даже на цветном снимке не вызывает никаких эмоций;
- красного цвета в кадре не должно быть много, так как он слишком сильно привлекает внимание, но можно построить кадр на основе красной монохромной гаммы, причем сюжетно важный элемент в этом случае может быть и другого цвета;
КОНТРАЖУР см. свет .
КОНТРАСТ ОСВЕЩЕНИЯ — величина, характеризующая различие в яркости по-разному освещенных участков объекта съемки. Зависит от характера освещения объекта. Рассеянный свет характерен малым контрастом освещения. При направленном освещении образуются глубокие тени и ярко освещенные места — контраст освещения большой. От величины контраста освещения зависит восприятие объекта, его формы, фактуры, цвета. В фотографии контраст освещения определяет контраст фотографического изображения и его тональность.
КОНТРОВОЙ СВЕТ см. свет .
КОНТУРНЫЙ СВЕТ см. свет .
КОРРЕКТИРУЮЩИЙ СЛОЙ — инструмент фотошопа из палитры слоев Layers . В отличие от обычных слоев имеет две иконки: слоя и маски слоя. Корректирующий слой применяет цветовые и тональные поправки к изображению, не меняя значений пикселов основного слоя. Изменения цветности и тона хранятся в корректирующем слое, но применяются ко всем нижележащим слоям. Произведенные изменения можно отменить в любой момент, при этом восстановятся исходные данные.
КРИТЕРИИ АНАЛИЗА ФОТОГРАФИЙ — признаки, свойства, по которым проводится анализ и оценка фотографий:
качество:
- резкость,
- правильность экспозиции,
- работа со светом,
- цветовой баланс,
- применение технических приемов (длинные и короткие выдержки, съемка с проводкой, зуммирование на длинных выдержках, синхронизация по второй шторке и т. п.),
- подача материала (ракурсы, смазки, тональность);
содержание снимка :
- информационная наполненность,
- документальность или иллюзия документальности,
- оригинальность,
- актуальность,
- новизна,
- авторская позиция,
- целевая аудитория,
- нетленка или однодневка;
работа с образами:
- узнаваемость,
- ритмическая организация,
- гармоничность сочетаний,
- стилистическое единство,
- наличие или отсутствие ассоциаций,
- положительность или отрицательность образа,
- логичность или алогичность идеи,
- воздействие по уровням восприятия (эмоционально, рационально),
- количество сюжетных линий,
- наличие изюминки (то, что производит неизгладимое впечатление).
При оценке серий необходимо учитывать также:
- какова идея серии,
- как раскрыта тема,
- есть ли общие признаки в фотографиях конкретной серии.
При оценке фотоисторий, фотоочерков, фоторепортажей необходимо учитывать также:
-какова идея,
- как раскрыта тема,
- наличие завязки,
- развитие сюжета,
- эмоциональность кульминации,
- наличие развязки,
- логичный монтаж по крупным и общим планам, по доминантам, по направлению внутрикадрового движения, по тональности.
КРОП (crop) — инструмент фотошопа, позволяющий осуществлять кадрирование в процессе редактирования файла.
КРОПНУТАЯ КАМЕРА — камера с кропнутой матрицей. См. кроп-фактор .
КРОПНУТАЯ МАТРИЦА — матрица меньшего размера, чем стандартное кадровое 35-миллиметровое окно камеры. См. кроп-фактор .
КРОП-ФАКТОР — отношение площади размера кадра цифровых камер к полю стандартного 35-миллиметрового кадра. Большинство матриц цифровых камер имеют размер, меньше пленочного стандарта 24×36 мм. При использовании объектива, рассчитанного на 35-миллиметровый кадр, на сенсор проецируется только центральная часть изображения. Оставшаяся часть остается за пределами матрицы. К примеру, объектив с фокусным расстоянием 28 мм обладает углом зрения 73°. При кроп-факторе 1,6 угол зрения уменьшится до 50°, что эквивалентно уменьшению фокусного расстояния объектива до 45 мм. Это плохо, когда нужен именно широкий угол. Сверхширокоугольные объективы становятся просто широкоугольными, широкоугольные становятся нормальными. Зато как приятно получить бесплатное увеличение фокусного расстояния, когда нужен именно телевик. 300-миллиметровый объектив с учетом кроп-фактора 1,6 дает такой же угол зрения, как 400-миллиметровый. Кроме того, разрешающая способность объективов падает по краям изображения. Вот почему на меньшей матрице они рисуют заметно лучше. Подсчитывая экономию от применения кропнутой матрицы и полтинника вместо портретного объектива, не стоит забывать, что уменьшение поля зрения объектива не меняет самого объектива. Полтинник остается полтинником, и мягче рисовать не станет, на какую бы камеру вы его не надели.
Для сравнения фокусных расстояний двух объективов нужно их фокусные расстояния помножить на кроп-фактор фотоаппарата. Например, объектив Nikkor 12-24 мм для камер с кроп-фактором 1,6 на полном кадре эквивалентен объективу 19-38 мм. Теперь легко понять каким богатством вы располагаете. Следует помнить также, что объективы кропнутых камер обладают заметно большей глубиной резкости. Это полезно при съемке мелких предметов в макрорежиме. Но плохо, что такие объективы не позволяют расфокусировать задний план снимка. Большинство производителей сменной оптики выпускают специальные широкоугольные объективы для кропнутых матриц. Их маркируют символами EF - S или DX . Такие объективы рисуют круг изображения 15×22,5 мм, меньшей площади, чем стандартный, отличаются меньшими габаритами и весом, их нельзя использовать с полноформатными камерами.
Размеры некоторых матриц:
- стандарт 4/3", 13,5×18 мм, соотношение сторон 4:3. Разработан компаниями Olympus и Kodak. С 2007 г. выпускают фирмы Olympus и Panasonic. Намеревались снизить стоимость камер и сделать их легкими, но ни той, ни другой цели не достигли;
- DX, APS-C формат, около 16,7×25,1 мм, соотношение сторон 3:2. Фотосенсоры таких размеров часто встречаются в цифровых зеркальных фотоаппаратах, а также в отдельных псевдозеркалках фирмы Sony. Соответствуют половине 35-миллиметрового кадра;
- APS-H формат, 18×27 мм, соотношение сторон 3:2. Матрица с линейными размерами в 1,3 раза меньшими, чем у 35-миллиметрового кадра;
- полнокадровая (full frame) матрица формата 24×36 мм, соотношение сторон 3:2. На рынке представлено всего несколько моделей фотоаппаратов с фотосенсором такого размера (Canon, Nikon, Kodak, Sony). Основной проблемой конструирования и применения таких сенсоров является увеличение угла падения света на края матрицы и связанные с этим эффекты: виньетирование (на 1 ступень экспозиции больше, чем APS-C); снижение качества фильтрации ИК-диапазона ИК-фильтром перед матрицей в углах кадра; снижения четкости и ухудшение цветопередачи изображения к краям из-за эффекта засветки соседних пикселов сквозь микролинзу. Преодоление этих сложностей приводит к сильному удорожанию аппаратуры. Она становится не слишком привлекательной для фотолюбителей.
- среднеформатные матрицы 60×45 мм, соотношение сторон 3:2. Фотосенсоры таких размеров собираются из матриц меньшего размера, что сказывается на их стоимости. Применяются в дорогих камерах.
